梅花，素有“雪中高士”的美譽(yù)，在我國(guó)傳統(tǒng)文化中被列為“四君子”之首，“歲寒三友”之一。古往今來許多文人墨客都對(duì)梅花青睞有加，詠梅佳作更是精彩紛呈，流芳千古。

    到宋代，梅花更是以其清高、高潔的品質(zhì)，贏得了無數(shù)文人的心，梅文化被宋代文人發(fā)揚(yáng)光大，宋代涌現(xiàn)了大量的詠梅詩詞，光是流傳下來的宋代詠梅詩詞就有一千多首。

    其中有許多至今被人們傳唱、學(xué)習(xí)，如林逋筆下的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，王安石眼中的“遙知不是雪，為有暗香來”，辛棄疾筆下的“百花頭上開，冰雪寒中見”等，都是膾炙人口的千古名句。

    宋代文人不僅在詩詞中選擇梅花這一意象作為抒情的載體，他們的著意眷戀和描摹使梅花的形象更充分地文人化了。他們不僅繼承了梅花的傳統(tǒng)民俗觀念和感情，更將自己獨(dú)特的人格精神和人生感悟賦予在梅花中。

    在芬芳馥郁的宋詞百花園中，一代代詞人用他們飛瀉的才情點(diǎn)綴著一株株琪花瑤草。而被譽(yù)為“婉約詞宗”的女詞人李清照，更是對(duì)梅花情有獨(dú)鐘，她一生愛梅，她將自己的情感經(jīng)歷和人生際遇填進(jìn)梅花詞中，她的梅花詞別有韻味，引人注目。在她現(xiàn)存的40余首詞作中，寫梅花的詞作就有9首。

    李清照之前的詠梅作品，不管是詩歌，還是被譽(yù)為“一代文學(xué)”的宋詞，都只是借梅花的形態(tài)、氣味、色彩來抒發(fā)自己的情感和審美情趣，梅花在這類詩詞中象征著一種高雅的情趣，也就是通常所說的“托物言志”。也就是說，這類作品僅僅停留在對(duì)梅花的形態(tài)或韻致的描寫上，并沒有更進(jìn)一層的生發(fā)。

    對(duì)于這一點(diǎn)，李清照有著清醒的認(rèn)識(shí)。所以，她在《孤雁兒》一詞的序言中，毫不客氣地說：“世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。”請(qǐng)末學(xué)者王國(guó)維評(píng)論此詞：“格調(diào)雖高，卻無一語道著。”

    李清照之前的詠梅作品總體水平并不高。而李清照的詠梅詞除繼承前輩詞人的傳統(tǒng)外，她還以一位思想深刻、目光敏銳、才華卓越的作家賦予梅花以更深廣的思想內(nèi)涵、更高的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)特色，表現(xiàn)了詞人獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和審美情趣。

    事實(shí)上，這不是李清照對(duì)前人的“月旦評(píng)”，也不是她自命清高、頤指氣使的話語。李清照的詠梅詞也確實(shí)突破了前人詠梅的固定套路，她沒有簡(jiǎn)單地停留在一般詠梅詞的托物言層面，而是將所詠之物與所抒之情融為一體，達(dá)到了人與景合二為一，景與人水乳交融的境地。

    李清照出生于山東濟(jì)南的一個(gè)士大夫家庭，自少便有詩名。在李清照18歲那年，她邂逅了趙明誠(chéng)，兩人一見鐘情，墜入愛河。同年，兩人步入婚姻殿堂，婚后，李清照的生活幸福美滿。

    后來，李清照和趙明誠(chéng)回到青州老家，她在這里度過了十三年的以學(xué)術(shù)研究、金石書畫為主的愜意時(shí)光。在青州初期，他們相濡以沫，舉案齊眉。在青州后期，趙明誠(chéng)被仕途牽絆，經(jīng)常要到外地出差，夫妻二人也是聚少離多，李清照不得不獨(dú)自面對(duì)生活，所以她對(duì)丈夫的思念之情更是強(qiáng)烈。

    雖然這十三年有牽腸掛肚，有獨(dú)守深閨，有悲喜交加，相對(duì)于他晚年的飄零寓居，這十三年是李清照一生最為難忘的歲月，至少她的生活是相對(duì)穩(wěn)定的。

    南渡之后，丈夫趙明誠(chéng)不幸病故，晚年的李清照輾轉(zhuǎn)漂流于杭州、越州、金華一帶，在孤苦中度過了自己的余生。

    因?yàn)橛兄@樣的人生經(jīng)歷，梅花自然而然地成為李清照寄寓情感和人生際遇的載體，梅花也成為李清照自我形象的象征，她將自己情感和人生際遇寄托在梅花中。所以，在李清照的詠梅詞中，梅即是人，詠梅賞梅、愛梅憐梅，即是自詠?zhàn)再p、自愛自憐情感的外化。

    李清照的詠梅詞不是像以往的男性詞人那樣，在歌舞宴會(huì)上隨手寫成，讓歌女演唱，為歌舞助興的應(yīng)酬之作；也不是花間樽前的自我消遣，而是真實(shí)地記錄她的生活感受。

    梅花是李清照寄寓情感和人生際遇的載體，這一點(diǎn)前面已經(jīng)說過，但要將這一點(diǎn)完完全全地表述出來，還得以她的梅花詞為參照，從她的梅花詞中一窺詞人的心境和情感歷程。

    李清照在青州生活期間，曾寫過一首《漁家傲·雪里已知春信至》的梅花詞，詞中的梅花儼然成為了詞人自身形象的喻體，原詞如下：

    雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。

    造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

    這一時(shí)期的李清照經(jīng)歷了喪父之痛，熙寧、元豐、元祐的時(shí)代環(huán)境也讓李清照初嘗了世態(tài)炎涼和人情冷暖，她回青州也是迫不得已的事情。但此時(shí)的李清照因?yàn)閻矍椋詫?duì)生活充滿了信心和憧憬。青州的時(shí)光可以說是李清照一生中最快樂充實(shí)的日子。

    初到青州，李清照和趙明誠(chéng)舉案齊眉，琴瑟和鳴。青州寧?kù)o的生活讓她暫時(shí)遠(yuǎn)離了城市的車馬喧囂和世事的紛紛擾擾，他們?cè)谇嘀堇霞倚拗艘蛔蕴諟Y明的“歸去來兮辭”命名的歸來堂。他們?cè)跉w來堂共同致力于金石書畫的收集、研究和整理，共同交流探討詩詞文學(xué)的創(chuàng)作。

    創(chuàng)作研究之余，他們便攜手來到庭院，共賞庭院中盛開的梅花，這種充實(shí)的、令人愉悅的、品性高潔的生活在《漁家傲》中得到了充分展現(xiàn)。詞中所寫便是他們踏雪賞梅的景致，梅花冰清玉潔或許就是他們忠貞不渝的愛情的象征吧。

    這是一個(gè)漫天飛雪的日子，庭院中的一樹紅梅傲然而立、凌雪綻放，朵朵嬌艷的梅花點(diǎn)綴在冰玉般潔白的枝條上，窗外唯美動(dòng)人的景象深深吸引著李清照，她顧不得外面的風(fēng)雪，迫不及待地來到庭院，她要細(xì)細(xì)地欣賞雪中的寒梅。

    詞人用細(xì)膩的筆法描摹了早春寒梅的姿貌情態(tài)：“香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗”，詞人眼中的梅花，猶如美麗的女子?jì)趁牡男δ槨Ｔ~人對(duì)梅花美麗的容顏稱道不已，同時(shí)對(duì)寒梅凌霜傲雪、純潔靜美的品性進(jìn)行了熱情的歌頌。

    在百花凋零的冬天，梅花迎著風(fēng)雪傲然怒放，它傳遞著春天的消息，它是春天的使者，它能給人們帶來無限美好的希望。人們喜愛梅花高潔、堅(jiān)強(qiáng)的品格，喜愛它不畏嚴(yán)寒，立志奮發(fā)的精神。

    結(jié)尾一句“此花不與群花比”，詞人眼中，梅花代表了詞人的審美情趣，也代表了詞人對(duì)美的理想和追求。李清照把形神兼?zhèn)洹⑽捞N(yùn)藉的寒梅和自己的心靈美、感情美融為一體，贊美了梅花高潔的品格。

    梅姿映襯于雪中月下，愈顯其品性高潔、風(fēng)韻優(yōu)雅，正如高人雅士之風(fēng)韻氣質(zhì)。而李清照的這一句也將詞人卓爾不群、豪放超邁、自豪自信的個(gè)性抒寫得淋漓盡致。

    那美麗嬌柔、寒潔素艷的梅花是才華橫溢、才情并茂、正處于顏值巔峰期的女詞人的寫照，而寒梅超塵絕俗、不畏霜雪的品質(zhì)則是李清照對(duì)美好人格精神的追求和期待。

    在李清照的諸多與梅花有關(guān)的詞作中，這首《滿庭芳·小閣藏春》可以說是真切地體現(xiàn)了這一點(diǎn)，詞作寫的是花期接近尾聲的梅花，也就是殘梅。可貴的是，不耐風(fēng)揉的殘梅，仍風(fēng)雅依然、韻勝于形，當(dāng)是從外美走向內(nèi)美的一個(gè)過程。

    李清照將自身形象寄予在梅殘影疏卻不改風(fēng)流的梅花身上：梅花雖然難以避免隨風(fēng)飄落的命運(yùn)，梅花也會(huì)因?yàn)槭グ籽┑挠骋r而香消色褪，但因梅花濃香徹骨，暗香疏影，麗姿綽約，即使落花掃去，也仍然會(huì)留下它的香氣和情韻。李清照《滿庭芳·小閣藏春》原詞如下：

    小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州。

    從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰家橫笛，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。

    這首詞是李清照多首詠梅詞中的其中一篇，詞人借梅花清瘦高雅的形象，描寫個(gè)人情思，抒發(fā)個(gè)人感想，堪稱詠物詞中的佳作。

    開篇三句“小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽”，是詞人對(duì)居所內(nèi)部環(huán)境的描寫，大意是說：閣樓里是如此愜意，美好的春光好像都匯聚到了這里，那就自然不用將窗簾拉開，迎接窗外的春光了，因?yàn)榇汗庠缫褋淼搅耸覂?nèi)。

    女詞人在灑滿陽光的畫廊里享受著春日的美好時(shí)光，這里沒有人打擾，也沒有其他人與她分享陽光，她才發(fā)現(xiàn)這里非常深幽靜謐。

    詞人描寫的這個(gè)閣樓就是她的居所，是她平時(shí)讀書、休息的場(chǎng)所。在這個(gè)春光漏泄的明媚日子里，詞人有的是閑情逸致。她有大把的時(shí)間與春光來一場(chǎng)親密的接觸，在這個(gè)幽深靜謐的閣樓里，她可以隨心所欲地消磨這奢侈的春光。

    在這三句里，還有一個(gè)值得注意的細(xì)節(jié)，那就是詞人對(duì)文字的推敲。李清照在《詞論》里寫道：“蓋詩文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。”

    她對(duì)詞的音樂性拿捏是很到位的，他很清楚好的詞作不僅要有優(yōu)美的辭章，還要有協(xié)婉的韻律，唱出來要好聽。所以詞人在對(duì)閨房居室和陽光的描寫中，用了“藏”與“鎖”兩個(gè)字，這兩個(gè)字不僅互文見義，而且朗朗上口，即使讀來都能感覺到這是一個(gè)美妙的時(shí)刻。

    美好的春光和充滿生氣的春天，被鎖藏在這閑靜舒適、溫馨的畫堂內(nèi)，這是多么浪漫的一件事啊。這里還有一個(gè)建筑裝修常識(shí)需要說一下，宋代上流人家的居家裝修風(fēng)格，流行將內(nèi)室與廳堂相連，內(nèi)室也就是臥室，廳堂的屏風(fēng)上雕刻著精美的圖案，也叫畫堂或者畫廊。

    因?yàn)榇汗夂桶讜兌急绘i藏在了畫堂之中，所以詞人一時(shí)沒有察覺到。這是一種什么感覺呢？或許就是蘇軾所說的“只緣身在此山中”中的那種感覺吧。

    詞人之所以這么寫，是因?yàn)樗緛砭蜕硖幘铀畠?nèi)，陽光的照射，日影的移動(dòng)，時(shí)間的流逝都在她的身邊一點(diǎn)點(diǎn)地變化著，她不用刻意去注意這些。反倒是通過這樣的描寫，將畫堂的幽深靜謐與詞人享受這幽深靜謐的心情體現(xiàn)了出來。

    接下來兩句“篆香燒盡，日影下簾鉤”，大意是說：臥室里的熏香燒盡了，日影移上窗簾了，詞人這才驚覺，原來已是黃昏時(shí)分，才發(fā)現(xiàn)黃昏將近。篆香是一種中古時(shí)期的高級(jí)盤香，它的燒盡，表示白天的時(shí)光已經(jīng)流逝，而日影移上窗簾則是對(duì)時(shí)間的側(cè)面描寫，表明已經(jīng)到了黃昏時(shí)分。

    宋代，人們又有熏香的習(xí)慣，愛好風(fēng)雅的人還親自參與制香。李清照父親的好朋友黃庭堅(jiān)就是一位制香高手，黃庭堅(jiān)在《制嬰香方帖》中就記載了一種熏香的制作方法：“嬰香，角沉三兩末之，丁香四錢末之，龍腦七錢別研，麝香三錢別研，治弓甲香壹錢末之，右都研勻。”

    而且熏香在當(dāng)時(shí)的上流社會(huì)與文人墨客中很流行，是四季應(yīng)景的雅事之一。南宋文人吳自牧《夢(mèng)粱錄》中就如是記載：“燒香、點(diǎn)茶、掛畫、插花，四般閑事。”

    從詞人對(duì)小閣、閑窗、畫堂、篆香、窗簾等家居裝修風(fēng)格和物品陳設(shè)的描寫中，不難看出，李清照安閑的生活狀態(tài)和有品位的生活情調(diào)。

    接下來的“手種江梅漸好，又何必、臨水登樓”，大意是說：我喜愛梅花，自己種的江梅漸已長(zhǎng)好，為什么一定要臨水登樓賞玩風(fēng)月而荒廢了時(shí)光呢？

    “手種江梅漸好”是全篇詞意的轉(zhuǎn)折，從這一句開始，詞人將筆墨和視線聚焦到梅花的描寫上。黃昏時(shí)分，詞人在室外見到親手種植的江梅，忽然產(chǎn)生一種欣慰。江梅的生長(zhǎng)興旺能給種樹人帶來某種心理安慰。

    欣賞自己種植的梅花，有多少有了一種成就感，但梅花又勾起了詞人對(duì)往事的回憶。她與趙明誠(chéng)夫妻伉儷，濃情相守時(shí)，是“年年雪里，常插梅花醉”的飲酒賞梅的情景。

    如今，趙明誠(chéng)不在身邊，自己形單影只，過著獨(dú)守空閨的生活。如何在這樣的日子里，打發(fā)寂寞與無聊，回想往事倒不失為一種好方法，這可以讓時(shí)間過得快一些。在詞人回憶往事的同時(shí)，時(shí)光的足跡也在一分一秒地走過。

    所以詞人認(rèn)為沒有必要再臨水登樓賞玩風(fēng)月了。除了對(duì)梅花的特殊情感之外，她對(duì)周圍的一切景致都沒有心思去流連，詞人心情慵倦，也就失去了戶外游賞風(fēng)景的興致，甚至對(duì)庭院中的景物都失去了興致。唯獨(dú)對(duì)庭院中的梅花，她仍是情有獨(dú)鐘，這是因?yàn)槊坊ǔ休d了太多美好的回憶。

    上片最后三句“無人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州”，大意是說：沒有人來找我談話聊天，如今在這樣的寂寥環(huán)境里獨(dú)自面對(duì)梅花，就好像當(dāng)年何遜在揚(yáng)州對(duì)花彷徨。

    無人問我粥可溫，無人與我立黃昏。即使李清照生活在裝修高檔、布置精美的居所里，但她心頭的孤獨(dú)與寂寞是揮之不去的。

    因?yàn)樗纳磉呥B一個(gè)可以傾吐心事的人都沒有，也沒有一個(gè)懂自己的人。這從開篇句對(duì)居所幽靜靜謐的描寫中，也可見一斑，環(huán)境的冷清寂寞也透露了詞人過著孤單寂寞的生活。

    詞人由賞梅聯(lián)想到南朝文人何遜迷戀梅花的事，使詞情的發(fā)展向借物抒情的方向過渡，漸漸向詞人所要表達(dá)的情感靠攏。

    何遜是南朝梁代著名的文學(xué)家。他的詩情婉轉(zhuǎn)、意味雋美，唐宋詩人杜甫和黃庭堅(jiān)都很欣賞他的詩風(fēng)。何遜喜歡梅花，對(duì)梅花的一片癡情，他在揚(yáng)州期間寫下了很多詠梅的詩篇，他的詠梅詩往往寄托著寂寞苦悶的心情。

    杜甫在詩中也曾寫道：“東閣官梅動(dòng)詩興，還如何遜在揚(yáng)州。”杜甫在成都看到官梅盛開，詩興大發(fā)，因而寫下了一首詠梅詩，他說自己這樣的舉動(dòng)像極了何遜在揚(yáng)州詠梅的事跡。

    李清照在詞中引用何遜詠梅的故事，因?yàn)樵~人認(rèn)為，何遜在揚(yáng)州是寂寞的，因?yàn)榧拍艜?huì)寫下詠梅詩。她在寂寞的環(huán)境里面對(duì)梅花，與何遜贊詠梅花的故事是何其相似。

    時(shí)過境遷，何遜早已成過去時(shí)，但詞人的孤獨(dú)感跨越了時(shí)空，他在何遜贊詠梅花的故事中得到了某種心理上的慰藉，找到了某種心理上的共鳴。

    下片開頭一句“從來知韻勝”，是李清照對(duì)梅花的贊美之詞，也是對(duì)梅花整體的評(píng)價(jià)。“韻”是風(fēng)韻、神韻，是形態(tài)與品格美的結(jié)合。詞人眼中的梅花色澤美艷，不像別的花那么畏懼霜雪，所以梅花是當(dāng)?shù)闷?ldquo;韻勝”的。

    她肯定了這一點(diǎn)之后，卻不再多說，轉(zhuǎn)筆來寫梅花的不幸，發(fā)現(xiàn)女詞人發(fā)現(xiàn)梅花零落后別有一番格調(diào)意趣。梅花雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，嬌弱、嬌嫩是花的自然特性，因而也難以經(jīng)受風(fēng)吹雨打，這也是梅花的命運(yùn)。

    梅花飄落，讓詞人產(chǎn)生了各種聯(lián)想，詞意呈現(xiàn)出曲折婉轉(zhuǎn)的狀態(tài)。她由落梅聯(lián)想到古曲《梅花落》，以此表現(xiàn)落梅引起的感傷情緒，造成一團(tuán)“濃愁”而難以排解。但詞人又試圖進(jìn)行自我排解，詞情為之一變。

    不耐風(fēng)吹的梅花，在人間留有香氣和情韻，這高雅中的生命凋零感，同樣也是女詞人高貴品格的一種形象解說。

    暗香消逝、落花似雪，說明梅花已經(jīng)飄謝凋零，風(fēng)韻不存。這本應(yīng)使人產(chǎn)生傷春、惜春的情愫，遷恨于春日風(fēng)雨的無情。但詞人以為最好還是不要怨恨暗香消逝，落花似雪，要相信，雖然梅花蹤跡難尋而它情意長(zhǎng)留。

    詞作最后三句“難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”，大意是說：我很難說出我的家世，多想有一個(gè)美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影，從這姿影里還能顯示出梅花的俊俏風(fēng)流。

    “難言處”是對(duì)下片所表達(dá)的復(fù)雜情感的總結(jié)。詞人想象著在一個(gè)美好的夜晚，淡淡的月光灑在梅花上，梅枝橫斜優(yōu)美的姿影又投影到地面上，從這姿影里還顯示出梅的俊俏風(fēng)流，應(yīng)該是它掃跡后留下的一點(diǎn)情意。

    梅花還會(huì)重開，并帶來春的信息。“良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”突出了梅花格調(diào)意趣的高雅，使全詞的思想達(dá)到了一個(gè)新的高度。這兩句贊美了一種飽經(jīng)苦難折磨之后，仍孤高自傲，對(duì)人生存信心的高尚的精神品格。

    這樣的贊美與她在《漁家傲》中對(duì)梅花的贊美之詞“此花不與群花比”，可謂是如出一轍，可以說詞人毫不吝惜贊美之詞。顯然，詞人贊嘆的是梅花孤高逸韻、傲世不群、冰清玉潔的品格。

    李清照的這首詞具有很高的認(rèn)識(shí)價(jià)值和藝術(shù)審美價(jià)值，她把梅花把花與人結(jié)合起來表現(xiàn)，自成高格，這正是李清照詠花詞作高明之處。詞人對(duì)梅花的審美態(tài)度和寫作方法，折射出她對(duì)自身和人生的認(rèn)識(shí)理解。

    這首詞讀來彌漫著一股凄涼悲苦的情調(diào)，因而在這首詞里，詞人借物詠懷，暗寓了身世之感，詞作的主觀抒情色彩十分濃厚，詞意與詞境高度契合、情與景完美交融。

    李清照塑造的梅花形象，堅(jiān)貞和清高的特點(diǎn)躍然紙上，從中透露出其鄙棄世俗的情懷和品性，更表現(xiàn)出她高格獨(dú)迥、卓然超群的人格。

    詠梅詞作在李清照的詠花詞作中數(shù)量為最，梅花幾乎就是她本人的化身。李清照詠梅詞的可貴之處不僅僅在其高雅清麗，也在于孤芳自賞，即高雅中傲放的孤獨(dú)感。

    李清照在這首詞中突出了梅花格調(diào)意趣優(yōu)雅高遠(yuǎn)的特點(diǎn)，贊美了梅花飽經(jīng)風(fēng)雪而仍孤高自傲、對(duì)人生存有信心的高尚的精神品格，這梅花的形象難道不是李清照對(duì)自身的敘寫嗎？

    李清照的另一首詠梅詞《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》，被清代詞學(xué)家、文學(xué)家朱彝尊譽(yù)為“得此花之神”的佳作。原詞如下：

    紅酥肯放瓊苞碎。探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。

    道人憔悴春窗底。悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。

    在這首詞中，李清照匠心獨(dú)運(yùn)，不僅寫出了梅花的色香和精神，更將其幽深的女性情懷融入其中，整首梅詞自然渾成，曲盡人意。

    在李清照眼中，初開的紅梅花瓣嬌嫩，猶如紅色的凝脂，鮮嫩的梅蕊像美玉一樣溫潤(rùn)，恰恰是這樣溫潤(rùn)如美玉，嬌嫩似凝脂的梅花在詞人眼前綻放開來。

    詞人忍不住對(duì)著梅花輕輕地詢問：幸運(yùn)的梅花，你的花兒是否已開遍？詞人不知道它蘊(yùn)含多少幽香，只覺得蘊(yùn)藏著無限的情意。春日里窗下有人憂傷憔悴，愁悶煞人，連闌干都懶得去倚。想要來飲酒賞梅的話便來吧，等到明天說不定要起風(fēng)了呢。

    《玉樓春》上片由外而內(nèi)，由形到神，層層深入地刻畫了梅花之美，探花、賞花，意趣盎然。“不知蘊(yùn)藉幾多香，但見包藏?zé)o限意”，贊美了梅花沁人心脾的幽香和含而不露的無限情意，顯示了梅花不僅以外在的嬌美吸引世人的注意，更以其內(nèi)在的高潔品質(zhì)和深厚涵養(yǎng)贏得了人們的點(diǎn)贊與關(guān)注。

    下片則由花及人，她曾如紅梅綻放、青春嬌艷，但如今經(jīng)歷人生風(fēng)雨，已顯憔悴。歲月不居，時(shí)節(jié)如流；韶華易逝，歲月倥傯。梅花是這樣，人又何嘗不是這樣呢？

    末句“要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起”便擺脫了傷春的愁緒，邀梅對(duì)飲，勸自己珍惜眼前的美景與青春。情懷愁悶的李清照與花互賞互惜，而內(nèi)心深處渴望的卻是愛人能及時(shí)到來與她相對(duì)小酌，共賞梅花。

    這是詞人昔日曾經(jīng)擁有的幸福，而今卻變得難以把握。一旦明朝風(fēng)起，花難再賞，人也將更加憔悴失意，如梅含香的她雖情意無限，卻不知丈夫還能否再來欣賞、憐惜。

    細(xì)細(xì)品味李清照的這首《玉樓春》，詞句中充盈著的淡淡的憐梅惜春的感傷情緒，如同流水一樣，從詞人的筆尖心頭流瀉而出。但讀完詞作，又不會(huì)給讀者帶來些許壓抑，有的只是對(duì)李清照文字美、情感美、意境美的贊嘆與驚羨。

    《小重山·春到長(zhǎng)門春草青》是一首惜春懷人之作，詞人以梅花為抒情線索，寓情于景，借景抒情，塑造了一個(gè)感情豐富而專注的女主人公形象：

    春到長(zhǎng)門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。

    花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。

    詞作開頭描繪出初春的美好景象：春天已到長(zhǎng)門宮，春草青青，梅花初開，有的已經(jīng)綻開了花瓣，迎接明媚的春光，有的還是含苞待放。那江梅蓓蕾與花朵相間，花蕊與梅枝互襯。詞人寥寥數(shù)筆，就勾勒出一派嬌艷的、生機(jī)勃勃的新春景象。

    通過這樣的描寫，抒發(fā)了詞人熱愛春天和回到親人身邊時(shí)的歡愉心情，蘊(yùn)含著詞人對(duì)即將重新開始的新生活的憧憬。

    詞人取出上好的碧云茶，碾碎的茶葉像白玉一樣晶瑩，她想留住春光清晨的好夢(mèng)，就在她輕輕端起茶杯想喝一口的時(shí)候，一杯碧綠的春景瞬間就將給驚破了。

    層層花影掩映著重重門，疏疏簾幕透進(jìn)淡淡月影，多么好的黃昏。但這樣美好的春光，卻被詞人在兩年中辜負(fù)了三次。在此時(shí)此刻，她說什么也不能再辜負(fù)了這美好的春光了，說什么也要好好品味今春的溫馨。在這里，詞人抒發(fā)了不辜負(fù)美好春光的愿望，因此可以說，梅花是她新生活的寄托和希望。

    為什么這樣說呢？原來李清照在青州期間，和丈夫曾有過多次短暫的分別，分離曾讓她多次辜負(fù)了春日的美好時(shí)光，所以在期待與丈夫的再度重相逢時(shí)，詞人的喜悅之情是溢于言表的。

    同樣是梅花初綻的春天，詞中一掃以往相思幽怨的灰暗色調(diào)，再也沒有了“才下眉頭，卻上心頭”的相思與愁緒。在這首詞中，體現(xiàn)了女詞人李清照對(duì)丈夫的依戀、款款深情以及期待丈夫歸來后的無限欣喜之情。

    “海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千”，這是李清照17歲的詞作《浣溪沙》中的前幾句。此時(shí)的她還待字閨中，還沒有遇到她的白馬王子趙明誠(chéng)。詞中寫了在初春時(shí)節(jié)她與閨蜜們“斗草”的游戲。

    雖然燕子還沒飛回來，江梅也已凋謝，但絲毫不影響她們的心境，她們?cè)谇嗖莩跎奶镆袄飳ひ捯挘诿髅牡拇汗饫镒杂傻刈分稹＿@幅圖景顯現(xiàn)出詞人天真爛漫、熱愛生活、熱愛大自然的性格特征。

    南渡途中，詞人四處奔波，夫妻二人平生收藏的金石古玩在轉(zhuǎn)運(yùn)途中也喪失殆盡，詞人居無定所，長(zhǎng)時(shí)間過著飄零寓居的生活。即使是詞人在這樣的生活境遇中，她也不失優(yōu)雅，她也從容地面對(duì)生活。

    而在這首名為《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》的詞中，女詞人就用輕松略帶俏皮的筆調(diào)生動(dòng)地記錄下了在一個(gè)寒梅初綻的日子里賞梅、折梅、佩戴梅花的情景：“睡起覺微寒，梅花鬢上殘。”

    當(dāng)芳香可愛的梅花盛開時(shí)，對(duì)梅花愛得執(zhí)著的李清照還是忍不住要采摘一枝梅花，插戴在自己的頭發(fā)上，這也顯示了詞人矢志不渝的愛梅品格。對(duì)于賞梅的心態(tài)，李清照在《殢人嬌·玉瘦香濃》一詞中，有著精彩的描寫：

    玉瘦香濃，檀深雪散。今年恨、探梅又晚。江樓楚館，云閑水遠(yuǎn)。清晝永，憑欄翠簾低卷。

    坐上客來，尊前酒滿。歌聲共、水流云斷。南枝可插，更須頻剪。莫直待西樓、數(shù)聲羌管。

    上片開門見山，吟詠梅花且嘆悔此次賞梅又遲來了一步。翻開詞章，詞人描寫了這樣的一個(gè)畫面：玉色的白梅花清瘦飄逸，淺紅色的梅中上品檀香梅相形之下顯得色澤濃艷，它們散發(fā)著襲人的香氣；白雪正在消融，那雪壓梅枝的美景已不見；真真令人遺憾，沒想到賞梅竟然又來晚了。

    在江水之濱，錯(cuò)落有致地排列著無數(shù)亭臺(tái)樓館，這里梅花競(jìng)放，又是賞梅的好去處；詞人間或仰望天空中飄蕩的白云，間或俯視東流的江水；清涼的白晝是這樣漫長(zhǎng)，沉醉在陣陣梅香中的探梅人，憑倚著雕欄放眼遠(yuǎn)望，信手卷弄著低垂著的翠綠色的帷簾。

    江濱的樓閣中，賞梅的人絡(luò)繹不絕，當(dāng)良友相聚時(shí)，他們舉杯飛觴、開懷暢飲、縱歌抒懷，充滿詩興豪情的文人雅士對(duì)酒當(dāng)歌，面對(duì)著高雅又令人心曠神怡的梅花。于是，群情激動(dòng)，縱情高歌。這歌聲嘹亮悠揚(yáng)，響遏行云，響徹流水。

    該詞至此，歡樂之情已達(dá)高潮，激越的情緒隨著歌聲止歇漸漸平靜下來，另一種心態(tài)便代之而起。詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，回到賞梅的現(xiàn)場(chǎng)，然后詞作恰恰在詞人的感嘆聲中，在獨(dú)自登上西樓的腳步聲中，在幽怨的羌笛聲中曲終闋盡。

    那南邊向陽枝頭上的花兒令人喜愛，可以攀折供插，需趁著它方開未殘，快多些采擷，或簪在鬢邊，或插放桌案，把梅花的疏姿倩影和梅花的寒香冷艷盡可能地多留一些在身邊。詞人甚至呼吁：千萬不要等到花瓣殘落、隨風(fēng)化泥的時(shí)刻再惆悵留戀。

    這首詞看似充滿了歡樂的氣氛，其實(shí)李清照是運(yùn)用了“以樂寫哀”的手法。詞人的弦外之音卻是借物抒情，感傷光陰流逝，花開花落，容顏易老，聚少離多，人生得意與相聚之時(shí)需盡情歡暢，待到《梅花落》的曲調(diào)已經(jīng)奏起，羌笛聲聲泣訴別離的時(shí)候，離愁別怨便會(huì)鋪天蓋地地襲來了。

    趙明誠(chéng)去世后，李清照用一首梅花詞《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》，開啟了詠梅悼亡的先河：

    藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

    小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。

    《孤雁兒》寓悼亡于詠梅之中。全詞沒有直接描繪梅的色、香、姿，也沒有歌頌梅的品性，而是把梅作為個(gè)人悲歡的見證者。詞人著力描寫了丈夫去世后自己清冷孤寂的生活和凄涼悲絕的心情。

    詞作開篇，詞人的視線由室內(nèi)投向室外：藤床紙帳，沉香玉爐，如水的情懷，景物是清凈素雅的，心情是孤寂悲涼的。詞人在開篇幾句中，將景與情結(jié)合起來，營(yíng)造了一個(gè)凄清的意境。

    詞人心如止水，正當(dāng)她孤獨(dú)悲涼之時(shí)，忽然傳來那哀絕凄切、催人淚下的“梅花三弄”。笛聲引得詞人放眼窗外，小風(fēng)疏雨，梅心乍開，物是人非，更使人愁腸百結(jié)，淚如雨下。含苞欲放的春梅似乎也能體會(huì)詞人凄涼悲絕的心情，當(dāng)她為笛聲所動(dòng)，悲痛欲絕時(shí)，梅花也不禁動(dòng)魄驚心、芳心破碎了。梅花是李清照人生際遇的見證者，同時(shí)也是與詞人心靈相通的生命體。窗外的寒雨，淅淅瀝瀝地下個(gè)不停。女詞人望著窗外的雨滴，她若有所思，她一語不發(fā)，只見她早已淚流滿面。

    處于風(fēng)吹雨打環(huán)境中的梅花與淚眼朦朧、無所憑依的詞人相互映襯，疏風(fēng)細(xì)雨又隱托著詞人現(xiàn)實(shí)境遇，梅花與詞人進(jìn)一步融合。

    趙明誠(chéng)已經(jīng)去世，人去樓空，睹物思人，縱有梅花好景，又有誰與自己攜手同賞呢？詞人思念丈夫，悲痛欲絕，她想模仿東晉陸凱折梅贈(zèng)友的故事，折枝寄梅，以使她和被思念者都得到一些慰藉。然而，此刻折下的這一枝梅花，尋遍人間天上，竟無一人可供寄贈(zèng)。

    那人間天上再無人堪寄的一枝梅花已與李清照的生命情懷融合為一，再難分解。這是飽經(jīng)風(fēng)霜的女詞人在晚年的生命哀歌，是她發(fā)自內(nèi)心深處的真情告白。

    詞人的孤獨(dú)悲痛似乎也只有手中的梅花能懂。無人堪寄的孤枝與飄零寓居的女詞人的命運(yùn)是何其相似，梅與詞人的形象完全融合，梅花超越了它的植物形象，成為詞人情感宣泄的載體，梅花承載了作者豐富深厚的情感精神。

    李清照詞中的生活和情感都是她親身經(jīng)歷和親身體驗(yàn)過的，帶有詞人自己的個(gè)性和情趣，有著濃郁的生活氣息和真情美。

    李清照晚年寫過一首《清平樂·年年雪里》，便概括了自己一生賞梅的經(jīng)歷。與其說是李清照一生賞梅的經(jīng)歷，還不如說是女詞人一生情感軌跡的寫照，原詞如下：

    年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。

    今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

    上片是詞人對(duì)她和趙明誠(chéng)往昔賞梅情景的回憶，詞人抓住“常插梅花醉”“挼盡梅花無好意”這兩處富有特征的生活細(xì)節(jié)生動(dòng)地再現(xiàn)了詞人早年賞梅的情景和興致，表現(xiàn)出她早年生活的歡樂、閑適，也能看出步入婚姻殿堂的李清照對(duì)生活的熱愛。

    李清照婚后，與丈夫趙明誠(chéng)感情極篤，幾乎朝夕相處，歌詠唱酬，文字校斟，抽書斗茶，頗得唱隨之樂。

    據(jù)宋代文人筆記《清波雜志》記載：“傾見易安族人言：明誠(chéng)在健康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩，得句必邀其夫賡和，明誠(chéng)每苦之也。”可見，詞中“年年雪里，常插梅花醉”一句，正是女詞人對(duì)往昔美好生活的真實(shí)寫照。

    下片是詞人對(duì)南渡之后長(zhǎng)期飄零寓居生活的綜述。詞人以“故應(yīng)難看梅花”寄寓自己的今昔之感、身世之苦、命運(yùn)之憂，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)詞人飄零淪落、衰老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂郁心情。

    南渡之后，李清照過著飄零寓居的生活，特別是趙明誠(chéng)的去世給詞人造成了極大的精神打擊，她的生活也曾一度陷入困境。

    此時(shí)雖梅花依舊，而詞人的心境已大異于前，追憶往昔，那雖零落但仍能帶給自己無限歡愉的梅花，而今即使把它揉碎也換不起一點(diǎn)歡樂，反而贏得了滿身的清淚。醉看梅花片片飄落，怎能不讓詞人睹物思人、黯然傷神？梅花的命運(yùn)，不正象征了詞人自己晚年漂泊無依、飄零寓居的身世嗎？

    從以上李清照的詠梅詞中，我們可以看出她是這樣的一位詞人，她將個(gè)人經(jīng)歷與文學(xué)傳統(tǒng)相結(jié)合，且能破俗就雅，推陳出新，以女性特有的細(xì)膩情感和非凡的匠心精神將自己的人生和情感寄寓在梅花中，并賦予梅以鮮活的生命力。

    李清照把梅的生命歷程與自己的身世際遇、人生道路加以對(duì)照，寫梅同時(shí)也是在寫自己，關(guān)照梅同時(shí)也是在關(guān)照自我。李清照詠梅，不單單是贊揚(yáng)梅花的品格，同時(shí)也是在寫自己的人生，抒自己的情懷。

    在藝術(shù)手法上，李清照賦予了梅花更高的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)特色，突出了梅花的生命之美。在李清照筆下，梅花的每一種情態(tài)都融注了自己濃烈的情感，詞人賦予了梅以人一般的生命和靈性，使它也會(huì)有人一樣的情感。

    李清照詠梅詞確實(shí)做到了情與景的完美交融，正因如此，才使她的一首首詠梅詞在千年之后依然有著驚艷歲月、溫潤(rùn)歲月的生命力。